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名画里的视觉陷阱

来源:读者 2018年2期 作者:西闪
  没有哪一幅画像委拉斯凯兹的《宫娥》那样惹人争议。这位17世纪的西班牙画家用新颖的构思和精湛的画技营造了湍流多变的视觉旋涡,将一代又一代的观众吸引进去。最近数十年,被《宫娥》迷住的艺术家和学者更是无数,以至于现在,如果没有谈到这幅作品,一本与视觉文化相关的书往往被认为是不完整的。
  在遭人遗忘了一个多世纪之后,马奈、惠斯勒等人重新发现了委拉斯凯兹的价值,但真正专研委拉斯凯兹的是萨金特。1879年,萨金特在西班牙普拉多美术馆临摹了大师的大量作品,特别是《宫娥》。进入20世纪,毕加索是委拉斯凯兹的超级粉丝。仅在1957年,他以《宫娥》为母题创作的作品就多达58幅。另一位西班牙画家达利对《宫娥》也兴趣盎然,从1960年到1982年的20多年间,他的筆下有关《宫娥》的作品不少。
  1966年,福柯把《宫娥》放在《词与物:人文科学的考古学》一书的第一章——这么做读者当然觉得大有深意。可惜的是,福柯显然缺少一些绘画常识,甫一下笔就错得离谱。他在开篇写道:“画家在他的画布前站得稍稍靠后一些。他看着他的模特儿,也许,他在考虑是否增加最后修的几笔,但也有可能他的第一笔还没有落下。握着画笔的手向左倾斜着,朝着调色板的方向,那只手一时停在画布与颜料之间。熟练的手被画家的目光悬住了,这种目光反过来也落在已决定的姿势上。在精美的画笔与刚毅的目光之间,一个场景将展现出来。”短短数行,破绽百出。
  福柯犯下的最关键错误是,他以为画中的委拉斯凯兹正在描绘的对象是国王和王后——画家正视画外的目光,以及他身后墙上那一面映照着双人身影的镜子提供了证明。而实情是:这样的证据并不充分,它们仅能证明一点,除了画中的人物,国王和王后也“在场”。
(责任编辑:小美美眉)
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