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用自己的“声音”写作

来源:啄木鸟 2012年4期 作者:藏策
  晓重是个特色非常鲜明的作家,有关他的这些特色,不难罗列出诸如:故事生动引人入胜,人物塑造栩栩如生,语言活泼机智,读之如闻其声……等等。晓重的小说为什么会具备这些特色呢?我在阅读他的长篇小说《走火》时,就注意到了这些问题,直到阅读《危情列车》(刊载于《啄木鸟》2010年3、4期)和这部《发现》时,我终于发现,从考察叙述者的“声音”入手,是分析晓重小说文本特色的关键。
  作者与叙述者之间,是有着一定距离的。说白了,叙述者其实也同样是作者设置在小说里的一个角色。就如同小说中的某个角色可以是作者自身的投射,也可以是作者生活中的“模特”,作者可以通过叙述者的嘴,用自己本色的“声音”说话,也可以让一种不属于自己的“声音”说话。好比一个歌唱演员,可以用“真嗓”演唱,也可以用“假嗓”演唱一样。当然,使用不同的“声音频道”,小说的文本效果也不一样。晓重小说的最大特点,其实就是一直坚持用自己本色的“声音”叙述,唱的是“真嗓”。
  并不是所有作家都适合唱“真嗓”的,适合不适合,关键要看“声音”是否有张力。小说的语言虽然来源于日常生活,但又不同于日常语言。日常语言偏重的是语言的“外延”,而文学语言更偏重语言的“内涵”,并且还要在“内涵”与“外延”的撕扯中,拉伸出文本的张力。作家用“假嗓”,为的就是营造语言的张力,用这种充满张力的语言,编织出小说中特有的语境。这样的语境是自足的,不能破,一破就撒气漏风了,张力也就跑掉了。唱“真嗓”则不同,因为用“真嗓”营造张力,不怕撒气漏风,但“撒”得要有讲究,得在文本与现实之间找到平衡,拉出张力,造出语境。简单地说,“真嗓”要想唱出味道,你的嗓音本身得有这个条件。
(责任编辑:小美美眉)
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